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甩脱“影响的焦虑” 我们或许能离想象力消费更近些

2022-08-18 09:10:51    来源:文汇报

  可以说,对《独行月球》的整体评价,虽有争议,但肯定居多,票房更是硬道理。尤其是影片对于科幻电影与喜剧电影风格、类型融合之探索,“开心麻花”之在原有喜剧基础上进军科幻领域,都是值得关注的。

  评价中国科幻电影,需要跳脱百分百美式科幻的语境

  在我看来,与《疯狂外星人》相似,《独行月球》也是一种“中式科幻”。它显然不能称为严格意义上的科幻电影,更不是唯美国科幻标准的科幻。或者说,即使定位在科幻电影,《独行月球》也是糅合了“开心麻花”风格的喜剧电影,是科幻/喜剧的类型融合。影片不是西方科幻标准下的制作,有时甚至以好莱坞太空科幻片的剧情模式和宏大场面为反讽式模仿对象。当然,虽然同样是科幻与喜剧的风格或类型叠合,《独行月球》不是《疯狂外星人》式的黑色幽默,也没有宁浩式的风格,而是更为平民化、大众化、消费性更强的世俗爱情轻喜剧。

  从科幻维度看,科幻电影从法国梅里爱《月球旅行记》起源,在欧陆经过《大都会》等的先行探索之后,在美国确定了其类型模式,并奠定其重要地位。尤其是美苏冷战太空竞赛,更是极大地推动了太空科幻大片的发展。

  从《独行月球》的剧作构思创意上看,影片改编自韩国同名漫画。韩国比中国要“西化”些,与好莱坞合作也更多更紧密(如《雪国列车》)。因此,《独行月球》许多重要的科幻设定颇具西方大片味道——地球“末日危机”、最后的救赎、孤胆英雄长成等模式都带有颇浓“西方味”。也就是说,《独行月球》的剧作框架与主题设定的科幻气质是原著既有的。但影片在韩国原创基础上进行了本土化改编,一些神话隐喻也中国化了。如独孤月开着太阳能车追赶太阳,可以说既很有科学含量也是夸父逐日神话的原型再现。此外,西方有“电车难题”的伦理二难选择,中国文化对于为群体牺牲个体的理念则更为包容。因此,虽然马蓝星因个人情感对是否让独孤月牺牲自己拯救地球略有迟疑,但选择显然毋庸置疑。

  相比科幻的一小步,《独行月球》更是喜剧开疆拓土的一大步

  电影很多细节缺少科学含量。表现的空间太单调,月球航天站、地球指挥所和地下贫民窟这三个场景也是各演各的,即使加速的交叉平行剪辑也无法整合三个时空;月球、地球、宇宙太空之间,那么快捷的直播,通话;地球上人们举起各种灯,独孤月竟能看得一清二楚;最后,独行侠像董存瑞炸碉堡一样,高举着核弹向小行星π撞去——电影似曾相识的细节太多,《流浪地球》式末日“地下世界”,驾驶宇航舱撞小行星救地球,《E.T》式的月球上的飞跃式奔跑,《月球》《火星救援》式的独自在月球生存,《楚门的世界》式的电视转播“真人秀”——就像一个著名音乐家调侃一首乐曲,说自己要不断地脱帽致敬,因为老是在乐曲中碰到熟人。这说好听点是致敬,不好听点至少拼贴了。好在可以不说“抄袭”,因为这是大众文化,是喜剧搞笑,是后现代风格的“拼贴”。

  不难发现,在西方科幻电影中,喜剧风格的是很少的。不多的几部也很高冷,如《黑衣人》《他从外星来》《火星人玩转地球》等。这可能是因为科幻电影总是面对地球灾难、人类毁灭、终极审判等严肃问题,怎么也“喜”不起来。而《独行月球》虽然也面对人类灾难、孤独、月球旅行、末日危机等西式主题,但骨子里是一部中国味很重的中式科幻片。这是一部在硬科幻主干下的软科幻电影。它有着美国科幻片的故事构架,也有科幻大片应有的科幻场景、巨物崇拜以及人类危机与地球拯救等面向未来的价值观设定等,但《独行月球》能在暑期档秉有“合家欢”气质,吸引不止于青少年观影主体的观众,无疑更重要的原因是品牌化了的“开心麻花”喜剧风格,是“沈马”组合,以及“含腾量”。

  由是观之,《独行月球》既是中国科幻电影的进步,更是中国喜剧电影的进步。比之于《疯狂外星人》的黑色幽默,在通俗喜剧方向上更成为“开心麻花”发展的一大步。喜剧是和谐小康社会的文化消费刚需,也是一种精神味精、世俗文化调味料与艺术粘合剂,以喜剧为艺术底色,可以与更多别的类型融合,化生种种其他类型,这是喜剧文化的一大优势。就此而言,以喜剧为主打的“开心麻花”产业前景开阔远大。

  中国科幻电影的发展要走融合之路,纯粹模仿不是出路,连《沙丘》那样气势磅礴的太空科幻大片,维伦纽瓦的神作也遭遇水土不服,因为影片的西式殖民文化使很多中国人无感。但拒绝外来恐也走不远,最好是中西融合,科幻与包括喜剧在内的各种类型融合。以中国为主导,以中国文化原型为内核。至于中西融合的比例,“体用”关系如何,那就整合于人物、故事、叙事和世界观设定,全赖创作者“运用之妙,存乎一心”了。

  总之,《独行月球》是中国科幻电影稳健扎实的“一小步”,却可能是“开心麻花”转换升级,开疆拓土的一大步。
责任编辑:张淇贺

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